灵羊理碧 2025 年三形态设计定稿 (2025) | 下载无损全图
这是灵羊理碧的 2025 年版正式设定稿。理碧原本是我为 Libreoffice 吉祥物征集比赛设计的投稿作品，但该活动已被取消。我在 2023 年将她重新安排为我的原创企划“千变灵兽”中主角三人组的班主任。本文将介绍理碧长达 8 年的重新设计过程，展示期间产生的各个过渡版本，并介绍它们背后的故事。
2017 年：原型起点
理碧原本是我在 2017 年为自由开源办公软件 LibreOffice 吉祥物征集比赛设计的投稿作品。然而由于比赛主办方的失职，活动最终被取消，理碧未能践行她本来的使命。
由于那次不愉快的事件和随之而来的多年创作低谷，我始终对理碧抱有一份特别的感情，仿佛一同度过最艰难岁月的战友一般。多年来，我一直想把她重新利用在我的个人项目中，给她一个归宿，这对我和理碧都是一种交代。
理碧的 2017 年吉祥物形象采用了 Q 版比例，这与我的项目风格不符，需要重新设计。理碧在我心目中应该是一位高挑、成熟的办公室白领，而当时我对这种角色类型毫无经验——那时我的兴趣主要集中在《索尼克》和《宝可梦》上，画的都是些幼态的角色。不仅如此，我在 2017 年前后绘制的角色还表现出明显的“粗、矮、短”特征——可能是因为在创作低谷导致绘画水平退步了——但当时我并未意识到这一点。受这些问题困扰，我重新设计理碧的努力往往以失败告终。
2017 年：早期尝试
有趣的是，实际上我在绘制理碧的 Q 版吉祥物形象之前，就已经画过一个采用了相对正常比例的原型设计了。然而，由于当时我的绘画技巧不足，没能把她画成我想要的样子。因为觉得很丢脸，我很快就把那幅画从我的作品集中撤了下来。它就这样一直被遗忘在我的硬盘里，直到 2025 年我重画它时才重见天日。
在 LibreOffice 吉祥物征集比赛取消后，我再次尝试绘制了一次正常比例的理碧。这张理碧表情俏皮，也许是我想在那次事件之后提振一下心情。然而距离创伤事件实在太近，我的负面情感最终占了上风，认为这是在“强颜欢笑”，于是把它从作品集中撤了下来。多年来，我一直把这幅画和这段痛苦回忆联系在一起，认定它画得非常糟糕。
然而，时隔 8 年再看，它并没有我想象的那么糟糕。虽然画面潦草，人体结构也有不到位的地方，但是人物气质自然舒展，头身比例也大体符合我最初的设想。我记得当时作画的过程相当轻松且专注，这或许对创作带来了一些积极影响。
可惜的是，当时消极的心态扭曲了我对这件作品的看法，加上处于创作低谷期，我没有能力和动力去进一步完善它，于是就半途而废了。
2018 年：低谷挣扎
我的绘画水平在 2018 年跌到了谷底，尤其是对人体比例的感知出现了严重的偏差：我画的每个角色都显得“粗、矮、短”——尤其是这张 2018 年的理碧。然而当时我并未意识到自己的问题，反而误以为自己成功地画出了一个高挑苗条的，更加“自由奔放”的理碧，并为此沾沾自喜。
这种自我陶醉的错觉很快就被冰冷的现实打破。大家对这一版设计的反应冷淡，而我当时极度依赖外界的认可来维持自尊，这个落差感对我打击很大。其次，我仍然对怀揣“革命热情”支持 LibreOffice 却遭到背叛而耿耿于怀。理碧在这儿强颜欢笑的样子让我感到不适——我画得勉强，理碧也笑得勉强。我最终又把这张图从我的作品集中撤了下来。
2019 年：重新振作
由于对 2018 年版的理碧极不满意，2019 年我又画了一版。这次我采用了保险的站姿，还在草稿上画了一个头身尺来避免走样。虽然这个理碧总算是长高了一点，但仍然算不上“高挑”。
理碧原本的职业是办公室白领，这是因为她的出身与 Libreoffice (办公软件) 密切相关。现在这层关联已经不复存在，所以我希望给她安排别的职业。在这个版本中，我将理碧重新设定为一名植物学者——大概率是因为她的配色中有绿色。或许是受到了当年某款抽卡游戏的影响，我还为她设计了机能风 (Techwear) 的服装。
2019 年时我的绘画能力有所恢复，但长时间的创作低谷让我缺乏自信。我在绘制这幅画时过于拘谨，导致构图呆板、动作生硬、设计凌乱——尤其是理碧的角被设计得极为拧巴，不知道想要表达什么。随着时间的推移，我对这一版设计的不满与日俱增，最终也像之前的作品一样把它从作品集里撤了下来。
不过，这一版的理碧是我当时完成度最高的作品——算是向自己证明了还有把作品画完的能力。它还为理碧带来了全新的人物像：更加端庄稳重，原本的俏皮有所收敛，反映出她在经历打击后的成长，还有以农业为背景的职业规划——这些都将在日后成为千变灵兽中理碧的核心设计元素。
2022 年：矫枉过正
多年来我反复挑战画出高挑苗条的理碧却屡战屡败，以至于它已经成为了一种执念。2022 年时我以 7 头身作为课题，绘制了一个超高挑版本的理碧。
我当时的绘画手感还不靠谱 (本质上是观察能力不足)，为保险起见，就再次采用了站姿加头身尺的手法来锁死比例——就像 2018 版一样。这一版的理碧看起来的确足够高挑了，但其他方面还是问题多多。我也有自知之明，所以也没有对外发布——只是私下里分享给了几个理碧的铁粉。不过那时我的心态变好了不少，没有将这次失败的尝试归咎于自己的无能，而是把它当作是一场无厘头挑战一笑置之。
在 2025 年撰写本文时，我对 2022 年的草图进行了简单清理，本意是想让它看起来不要太寒酸。但由于这次清理是在 2025 版理碧设计完成之后进行的，新版设计所磨练出的技术 (尤其是头部的重构) 明显提升了原草图的观感，清理后的版本并不能准确反映我 2022 年时的水平。
事后看来，超高头身并不适合理碧：阿拉伯剑羚的体格并非如此细长，而是羚羊中最壮实的一类。过于挺拔的身高也会使得她难以和其他角色同框。尽管未被采用，2022 版的理碧仍是我对大头身比例的一次有意义的尝试——这是我绘制更多样化角色的第一步。
2024 年：基本成型
2023年时，我的创作能力已基本恢复并有所发展。三月份时，我为自由开源软件项目 Squishy 设计了吉祥物灵狐阿幸——她有兽人、人类和动物三种形态。我从这个概念中得到启发，奠定了千变灵兽的基本设计思路。
时至五月，千变灵兽的主角团雷婷、秋叶、明珠三人全部设计完成。她们都是小学五年级学生，我选择让理碧担任她们的班主任——理碧作为植物学者的背景暗含了教师-园丁的比喻，实乃天作之合。
2024 年，我设计了理碧三种形态的初版。这一版的理碧无论是身材比例还是人物气质均已基本到位，但我对其细节不太满意，所以在 2025 年又创作了第二版。
上图是灵羊理碧 2024 版的兽人形态。千变灵兽是一部奇幻日常喜剧，所以旧版理碧的所有科幻元素都已去除。她的头发现在是真正的发丝；四肢为黑色 (与阿拉伯剑羚一致)，戴着白色手套，指尖无蹄。
因为理碧现在是一名小学教师，所以我从低调和实用角度出发为她重新设计了一套服装。新的连衣裙下摆更长，外套也改为普通的实验室白大褂，之前版本中特立独行的大型立领被去除。我还给她配了平底鞋，因为穿起来更舒服。
上图是灵羊理碧 2024 版的人类形态。尽管这是我第一次绘制成年人类女性，但人体结构和兽人形态基本相同，所以画起来没什么困难。我觉得这个理碧的脸蛋和身材比例画得还行，但服装设计过于保守，动作也显得僵硬。
上图是灵羊理碧 2024 版的动物形态。由于我之前对野生动物的身体结构了解甚少，所以这个形态是三个形态中效果最差的一个。理碧在这里看起来更像一头牛而不是羚羊，头部和身体都过于粗壮方正。我明明参考了许多阿拉伯剑羚的照片——但不知为何我的观察却完全失准——当时我真的觉得它们看起来像牛。
对于画师来说，精准的观察至关重要。观察能力可以通过精细临摹 (不是描摹) 他人的作品，或者写生来练习。此前我一直刻意回避这类训练，因为我天真地以为这会削弱我的“原创能力”。讽刺的是，观察能力的不足实际上限制了我在原创时的发挥——因为我连准确观察自己脑中想象的形状都做不到。
2024 版理碧刚画出来时我还是比较满意的。但当我把她展示给几个亲友看时，他们的反应却很平淡——“挺好看的，但太保守、太平凡了”。他们觉得新版失去了原来的锋芒和魅力——这些批评是中肯的。当时我画的很多人物设计都有同样的问题。所以我决定不发布它们，而是多加练习以提升画技。
2025 年：寻找感觉
2025 年初，我重画了一系列曾被我视为“黑历史”的老图，2017 版的原型理碧也在此列。这些重画有着相同的目标：概念明确、结构清晰以及讨人喜欢。我在直接在老图上铺色重构，用大色块快速迭代，并尽量提高作品的完成度。
我在重画时没有对理碧的原型设计进行大改——只在原来的基础上进一步完善。我修正了人体结构，改进了透视效果，让她看起来更高挑。头部完全重画，让头型更合理，脸蛋更好看。我还为她设计了一个端庄稳重却又不失俏皮的新表情。总的来说，我认为 2025 年的重绘是成功的，总算为这段令人难堪的回忆画上了体面的句号。
正当我的作品产量开始回升时，突如其来的家庭变故却再次打乱了我的计划，让我为此忙碌了好几个月。我几乎没有精力画画，但还是设法完善了两个原创项目的文字设定。理碧的人物像变得更加丰满，这让我在重新设计她时有了更多的灵感。
处理完家里的事情后，我开始着手重画 2018 版的理碧。但这张旧图不太好改——它的“粗、矮、短”问题实在过于严重，身体比例调整过来后，原本的姿势和构图都受到了很大干扰。我在八月份决定放弃原来的底稿，从头开始画了一张新的——这便是 2025 版理碧的兽人形态。
2025 版的三种形态全部设计完成后，我又回头重新审视了那个中途废弃的版本：理碧的头部已经画得七七八八，而胸部以下的部分只铺了大色块。我决定在这个基础上将它画完。得益于画技的提升，续画的过程相当顺利，最终结果也令人满意。我也就此彻底走出了 2018 版的失败阴影。
2018 版的重画是一次有趣的经历。它加深了我对人体理解，也确定了接下来要努力的方向：
- 启发：大腿的轴向旋转会影响膝盖及以下腿部的方向和线条
- 目标：加深对颅骨解剖结构的理解，以便正确绘制动物的口鼻部
- 目标：搞懂高跟鞋的画法
- 目标：加强摆姿和构图的动感
- 目标：加强对骨架骨点的观察，减少对肌肉线条的依赖
- 目标：加强概念、结构、个性的清晰表达
- 目标：录制绘制过程
2025 年：修成正果
现在是时候介绍理碧 2025 年的重新设计了。为了确保她兽人、人类和动物三种形态之间的一致性，我同步绘制了它们，整套设计在十月初完成。
理碧 2025 年的兽人形态现在具有更明确的阿拉伯剑羚特征——剑状的长角、突出的口鼻部、黑白撞色以及蹄状的指尖。她内层头发颜色从绿色改为黑色，以与她白色身体形成更强的对比，并且更便于服装设计。
这一版的服装保留了更多 2017 年原型的元素——标志性的立领外套再次登场，搭配一件中式连衣裙和高跟鞋。起初我担心理碧整天穿高跟鞋会不舒服，于是咨询了现实女性的意见。令我惊讶的是，她们全都毫不犹豫地选择穿高跟鞋——只要好看，不舒服也忍了！虽然理碧不穿高跟鞋看起来也够高挑，但穿上高跟鞋她的身材比例的确更好看了。
姿势方面，我把理碧正在做手势的手移到画面前方，通过让身体部位相互遮掩来增强纵深感。这样一来，构图也显得更有动感了。
理碧 2025 年版的人类形态保留了她兽人形态的大部分元素。她的服装采用了贴身的半袖设计，更符合教师的气质。衣物颜色也从亮白色改成了浅冷灰色，以配合她的肤色。在这个形态中她没有角也没有尾巴，所以我给她设计了飘逸的黑色长发，让整体造型更有动感。
理碧 2025 年版的动物形态是最难设计的。为了避免重蹈 2024 年版中画羚为牛的覆辙，我仔细对比了剑羚、公牛、山羊、马和秦岭羚牛的照片——以便找出最能代表剑羚的特征。
由于阿拉伯剑羚的照片中很少有人类同框，我曾一度认为它们是像秦岭羚牛那样体型壮硕的动物。它们的确属于体型较大的羚羊 (体重约 100 公斤；瞪羚只有 20 公斤)，但体型仍远小于驴 (约 300 公斤)。尽管理碧在设定上是体型特别大的阿拉伯剑羚个体 (约 120 公斤，接近弯角剑羚），但她还是应该像羊多一些，而不是像牛。
理碧的这一版头部更显修长，口吻部收窄更为明显，脸型也更显柔美。她的体型介于羊和马之间。由于她还要在农场劳作，我着重突出了她的骨骼结构和肌肉，让他显得足够敏捷和强壮。
理碧喜欢吃薄荷叶，所以我为她设计了一个“薄荷叶”形的个人标识——用在她所有的物品上。在动物形态下，她胸前的标识看上去也像是个抽象的剑羚头。在人类形态下，她佩戴了四条灵力手环——其中两条为智能手环，另外两条则是传统手环，增加冗余以防万一。在拟人形态和动物形态下，这些手环会变成角饰。她的连裤袜则体现了阿拉伯剑羚的黑腿特征。
关于新画风的思考
有些人可能会注意到，2025 年版的理碧线条比以往的作品更细，色彩更干净。在此之前，我的线条往往画得比较粗糙，比如美兰的这一张老图重绘。主要原因就是“懒”。不过话说回来，粗糙感也能增添一些“人味”，所以我美其名曰“画风”来给自己的偷懒辩护。
粗糙画风的问题在于我并没有完全掌控自己在画什么，部分效果取决于运气，观察和控制的精度也不足——这显然不利于画技提升。然而尽管我心里明白，却迟迟不愿改变，因为那是我的舒适区——直到我发现了一位兽人画师同行的作品 (出于某些原因，我不便在此介绍)。
这位画师和我一样喜欢画可爱型兽人，但采用了清晰锐利的矢量线条，且阴影运用十分克制——尽管如此，其画作却依然形态灵动、色调清爽。这为我展示了新的可能性，于是我选择了向其学习。
我从四月份开始探索新画风。起初我对自己没啥信心，但在美兰重绘之后的每一幅作品我都画得越来越精细。到了 2025 年版理碧时，我终于找到了心目中的效果。
尽管更细的线条和克制的阴影对形准和规划提出了更高的要求，但它们也切实提升了我的画技——使我能够更准确地描绘自己的想法，更好地集中注意力，于是绘画速度反而变快了。
虽然新画风有它的优点，但我也明白它并非万能，旧的粗糙风格仍有其用武之地。我会继续完善这两种风格，并力求在未来的作品中将它们的优势结合起来。
结语
2025 年版理碧的完成标志着她终于从 Libreoffice 的阴影中解放出来，在我原创作品中找到了自己的位置，而我也在这一过程中有所成长。这段长达八年的历程不再被遗憾所定义，而是成为了一段富有意义的人生经历。
这篇文章中的某些图有录制绘制过程。我之后可能会把它们剪成一条视频发表。
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